Asta N. 21 - Stampe, disegni e dipinti dal XVI al XX secolo

Nereo Annovi
Autoritratto.
1927

Pastello su carta. mm 280x215. Firmato e datato in basso a destra. In gioventù fu allievo di Giuseppe Graziosi ed ebbe contatti con numerosi artisti nelle principali città italiane. Sue opere trovano attualmente collocazione in musei e collezioni private sia in Italia che all'estero. In particolare, un suo famoso autoritratto è tuttora esposto nel corridoio vasariano della Galleria degli Uffizi a Firenze.

Arcadio Mas y Fondevila
Figura femminile.


Acquerello su carta. mm 265x235. Firmato a penna in basso a sinistra "A. Mas y Fondevila".

Arcadio Mas y Fondevila
Due figure femminili.


Acquerello su carta. mm 295x220. Firmato a penna in basso a sinistra "A. Mas y Fondevila".

Arcadio Mas y Fondevila
Studio di figura maschile con turbante.


Acquerello su carta. mm 300x220. Firmato a penna in basso a destra "A. Mas y Fondevila".

Arcadio Mas y Fondevila
Tre figure maschili.


Acquerello su carta. mm 270x230. Firmato a penna in basso a sinistra "A. Mas y Fondevila".

Arnaldo Sacco (Inizio sec. XX )
Lotto di 6 cartoline a silhouette.
1900 ca.

Penna e inchiostro di china su cartoncino. mm 90x140 cad. Firmate a penna 'A. Sacco', una 'Arnaldus dipinse'. (6)

Adriano Baldini
Adamo ed Eva scoprono il corpo di Abele morto.


Penna, inchiostro e matita su carta azzurrina. mm 200x275. Al retro a matita: "Adriano Baldini di Faenza". Allievo di Pasquale Saviotti, che dirigeva la pubblica scuola di disegno, il B. fu-segnalato fra i giovani che dovevano essere inviati a Roma per completare gli studi con le sovvenzioni della Compagnia di S. Gregorio. A Roma fu attirato nell'orbita del suo concittadino T. Minardi, già pontificante nell'Accademia di S. Luca col suo purismo di estrazione raffaellesca prima maniera. Ciò nonostante, tornato a Faenza, il giovane B. intraprese la professione di decoratore d'ambienti secondo la tradizione locale che si rifaceva agli schemi di F. Giani. Si aggiunge: Anonimo fine sec. XVIII-inizio sec. XIX. Figura maschile che tiene una corda. Matita rossa su carta avana. mm 455x290. Carta vergellata con filigrana "Blanchet a Rives". (2)

Salvatore Balsamo
Scena orientalista.


Acquerello su carta. mm 120x340. Firmato in basso a destra. Al retro altro acquerello raffigurante una suora in un interno di chiesa.

Luigi Bartolini
Amanti.


Carboncino e tempera su carta. mm 220x320. Titolato e firmato a matita in basso ai lati.

Luigi Bartolini
Interno con figura.
1930

Carboncino su carta avana. mm 370x265. Firmato e datato in basso a destra.

Luigi Bartolini
Le allieve di Vejo.
1960

Pastello e inchiostro su carta avana. mm 295x400. Titolato, firmato e datato a penna. Al verso timbro della libreria Prandi Reggio Emilia.

Luigi Bartolini
Americani in guerra (recto). Gli stranieri (verso).
1945

Inchiostro e pastello su carta. mm 350x260. Titolato e firmato. Al verso: Gli stranieri. Inchiostro e pastello su carta. Firmato, titolato e datato.

Luigi Bechi
Ritratto di giovane donna.


Matita nera su carta. mm 595x445.  firmato a matita in basso a destra.

Christian Frederik Beck
San Gimignano.


Acquerello. mm 200x280. Firmato in basso a destra: "C. Beck San Gimignano".

Jaume Bellmunt Trafach
Famiglia.


Matita di grafite su carta. mm 450x550. Firmato in basso a destra. Si aggiunge: Id. Festa di paese. Matita di grafite su carta. mm 345x480. (2)

François Bensa
Paese delle Alpi Marittime.


 Acquerello su carta. mm 340x427. Firmato in basso a destra.

Pietro Benvenuti
Studi per lunette.


Penna e matita su carta. mm 240x195. Sul supporto autentica a penna di Amadore Porcella.

Antonio Berti
La scuola di Antonio Berti.
1987

Tecnica mista su carta. mm 690x485. Firmato e datato in basso a destra.

Vinicio Berti
Per l'avventuroso astrale.
1960Inchiostro su carta. mm 440x580. Firmato, datato e titolato in basso.

Giuseppe Bezzuoli
Bimbo e nido di uccelli.
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Penna e inchiostro di china su carta. mm 185x138. Firmato "Bezzuoli" in basso a destra.

V. Bianchi (Secolo XIX )
Bambina con coniglio.


Matita nera su carta. mm 670x520. Firmato in basso a destra.

Silvio Bicchi
La legaccia.
1919 ca.

Carboncino su carta. mm 445x354. In basso a penna: "La legaccia studio a brace di Silvio Bicchi".

Noè Bordignon
Studio di teste.


Matita nera e gessetto bianco su carta avana. mm 285x405. Eseguito al verso di un foglio di carta marmorizzata ottocentesca.

Odoardo Borrani
Lungarno Serristori col campanile di S. Croce sullo sfondo.


Acquerello su carta. cm 24,5x12,5. L'opera può collocarsi fra gli studi che l'artista ha condotto per realizzare il suo dipinto Antico Ponte alle Grazie, e presenta affinità compositiva e tematica con disegni aventi come sfondo la visuale che dal Lungarno Serristori si apre verso il quartiere di Santa Croce (si veda Piero Dini, Odoardo Borrani, Firenze, Il Torchio 1981, nn. 492, 493, 494). Testimonianza pregevole dell'attività grfica svolta da Borrani nel settimo decennio dell'Ottocento.